下午借了一本庄秋水的《更衣记》，是她在《深圳商报》上的专栏文，集腋成裘而成书。乍看封面，我以为是山东画报出版社做的，就是水蓝的调和色，上缀落花若干，全是贴上去而不是印制的，很别致。花们大小不一，高低参差，“恰似柳絮因风起”，里面的字体，是小号的楷体，而不是常见的宋体。楷体一般比宋体显轻倩活泼，但没有庄重感。之前只记得湖南文艺的三毛全集，用的是类似的字体。

心想这个版式，倒是适合庄秋水，她是北大才女，长于千字专栏文，同是古代衣食起居考，扬之水的考据比她严谨细腻，孟晖的笔法比她厚重绵长。像扬之水的书，肯定要用老老实实的华文中宋，厚实端庄大气，再加上铜版纸印刷，贵族气派，尽在其中，她要是用小号楷体，就太轻佻了。最近她的《终朝采绿》重印，我都没太关注，她的书一向高价，近来手头紧，估计也购置不了。

前几天看的汪曾祺选集，是中国盲文出版社的，怎么看都觉得文字粗糙，为啥会有这样的错觉呢？想来想去是因为排版，这本书的排版比较呆滞，是上下统一，不分大小的宋体，之前看的山东画报那个版本，是标题大号中宋，正文中号宋体，引文小号楷体。层次分明，编排错落，就显得很精致。

一直很抵触译林的书，可能因为它的版式太整齐划一了，字号大，排版满，本来就一脸蠢相了，加之封面不是电影海报就是剧照，好像非要把个性彻底抹杀为妙。再精妙的文字，给那么千篇一律的制服一穿，也恶俗之至。人民文学的老版书，倒还来的朴素甘甜。（不过物极必反，凡事都有特例，译林也能出周同学那样的编辑，为了《神谕之夜》的封面布纹纸，她整整等了半年。）世纪文景算是大方，排版也还疏密有致，就是封皮没有亲切感，常常是又硬又亮，像个快要破脓的青春痘。广西师大的书很漂亮，尤其是配图。

可能是我对细节比较敏感，非常喜欢的一套周作人文集，是河北教育出版社的，比十六开小一点的开本，清朗的灰白布纹纸，书角或印一叶轻舟，或水墨蜻蜓一只，或两撇墨迹，俏皮可爱，和周作人的文字气质极配。灰色是很难调的颜色，一不小心就泥泞邋遢相，这套书的灰色很精妙，像是天麻麻亮时，微微透出的一点灰白天光，我在南京先锋买过几本，后来在厦门鼓浪屿的晓风书店又看到　，我怎么都觉得和我家藏的那几本有色差，就置了《鲁迅的世家》《鲁迅小说中的人物》，回来一并肩对比，果然，我家那几本是初白的发，厦门那几本，是煮到一半的芝麻汤圆，后者隽永许多，大概不是一个批次印出来的。

博客里，新浪的模板最呆板，顶部图浑噩，字体僵死，文字都显笨相，有几个写的很不错的妹妹，我每次见了都恨不能劝他们搬家。博客大巴的版式最清新，最喜欢一款极简模板，一无装饰，了然坦荡，就是白底黑字。还有一款是树的主题，那种绿好像新鲜的要滴水。天涯也有个类似的绿主题，绿很酽，上面有红小鸟，和椅子，一下就把绿激活了。中博现在有几千个模板，我都在绿色调和白色调里找，绿有勃勃生机，白是洁净明晰，两种没有情绪污染的环保色。

　上面的花全是贴上去的么，用手摸着，觉得他们好用心


　鲁迅的故家，从厦门手拎回来，大爱这本书，上面是水墨的乌篷船